日前，天富“世界自然生长第一高人”——来自内蒙古的鲍喜顺的“特殊婚床”一事得到解决，新婚家具又有了新的进展。来自四川的一家全国知名家具决定免费为鲍喜顺特别设计、制造包括婚床在内的全套新婚家具。 记者了解到，此次捐赠的全套新婚家具包括：卧房的婚床、衣柜、梳妆台、床头柜，客厅的沙发、茶几、电视柜、鞋柜，餐厅的餐桌和餐椅，还有书柜一套和床上用品2套。 全套家具以新款“亮彩”红色系列为主，天富平台官网搭配部分其他系列的家具产品。目前设计人员已根据喜顺的新房面积、房间布局选择好家具型号。后续的生产也正紧张进行。 为高人提供家具可不是一件容易的事情，天富注册据记者了解。所有提供的家具都根据喜顺的身高、体重、腿长等特性特别设计、生产。许多家具都需要特别设计、制作，与普通人的家具区别很大。 下面是部分家具的规格、尺寸，确实是不看不知道，一看吓一跳哦! 婚床：长2.8米（一般床长2米），宽2.2米（一般床宽1.5米），高0.7米（一般床高0.5米）； 沙发，特别增加坐垫、头枕； 电视柜，长2.3米，高0.725米； 餐桌专用椅，总高1.15米，座凳面距地面高0.65米。 其它家具均为大于常人尺寸

香港苏富比拍卖行8日举行中国瓷器及工艺品秋季拍卖会，估价为2000万至3000万港元的乾隆御制“水波云龙”宝座，最终以8578万港元成交，天富打破中国家具世界拍卖纪录。据悉，买家来自上海。 “中央社”发自香港的报道称，苏富比当天拍卖该宝座时，现场气氛非常热烈，由第一个开价港币1300万元起，一路扶摇直上。期间一位现场竞拍者由2000万叫价至3000万，引来一阵哄动。到6000万元时，另一位电话投标者才加入争相竞拍。 经过15次叫价后，最终由来自上海的现场买家以港币8578万元拍得，天富网址远远超过估价港币3000万元，更打破中国家具世界拍卖纪录。 另外，这位上海买家也以港币3986万元买进乾隆“盛世腾龙”青花扁壸，比估价超过20倍。 乾隆“水波云龙”宝座选用上乘珍贵紫檀木精心雕琢而成，文理细致紧密，光泽深邃古朴，“水波云龙”图纹庄严伟岸，游龙栩栩如生，工艺精湛，气势磅礡。难度极大的高浮雕技法刻画，当出自清宫造办处的能工巧匠之手。此宝座重厚硕大，长140.5厘米，是迄今拍卖场上最大的紫檀宝座之一。 苏富比中国艺术部资深专家表示，天富客服乾隆“水波云龙”宝座曾于1935年在日本大阪山中商会展览过，之后被亚洲私人收藏家收藏，这是首次公开拍卖。

梅花是中华民族的精神象征，天富具有强大而普遍的感染力和推动力。梅花象征坚韧不拔，百折不挠，奋勇当先，自强不息的精神品质。别的花都是春天才开，它却不一样，愈是寒冷，愈是风欺雪压，花开得愈精神，愈秀气。其中有一首古诗是这么写的：墙角数枝梅， 凌寒独自开。 遥知不是雪 ，为有暗香来。它是我们中华民族最有骨气的花！几千年来，它那迎雪吐艳，天富注册凌寒飘香，铁骨冰心的崇高品质和坚贞气节鼓励了一代又一代中国人不畏艰险，奋勇开拓，创造了优秀的生活与文明。有人认为，梅的品格与气节几乎写意了我们“龙的传人”的精神面貌。全国上至显达，下至布衣，几千年来对梅花深爱有加。“文学艺术史上，梅诗、梅画数量之多，足以令任何一种花卉都望尘莫及。” 梅花高风亮节。二十四番花信之首的梅花，冰枝嫩绿，疏影清雅，花色美秀，幽香宜人花期独早，“万花敢向雪中出，一树独先天下春。”被誉为花魁。“遥知不是雪，唯有暗香来”的崇高品格和坚贞气节，象征我们龙的传人之精神。松，竹，梅花被称为“岁寒三友”梅花培植起于商代，距今已有近四千年历史。梅是花中寿星，梅能于老干发新枝，又能御寒开花，天富客服故古人用以象征不老不衰。梅瓣为五，民间又藉其表示五福。福、禄、寿、喜、财。因此，明清以来梅花纹样是最喜闻乐见的传统寓意纹样之一。

采访者：郭先生，10年来无论国际时局的动荡，天富平台官网还是经济的起落，您的收藏步伐从没间断过。您是如何开始您的收藏之路的？ 郭庆祥：我关注收藏应当是1993年，在收藏的过程中幸运的是：有机会接触老一辈的艺术家，在与他们聊天、谈论艺术的同时，学到了很多东西。 采访者：收藏伊始，由于经验缺乏等原因，是否受到过挫折?您如何评价这些挫折对您的影响? 郭：我刚开始进行收藏时也遭遇过挫折。我曾买过三幅李可染牛的题材伪作，这恰出自于一个专业部门，是我的疏忽。我碰到挫折时并不会感到沮丧，天富注册而是迫不及待地对自身的学术修养提出更高的要求。挫折能激励一位具有悟性的收藏家，使他变得成熟、获得经验。 采访者：收藏家在开始收藏事业的起步阶段，遇到挫折在所难免，您觉得有些什么需要大家注意? 郭：我觉得当收藏家们遇到挫折时，应当注意以下两点：第一，多发掘自身潜力，注重学术积累及研究，多悟道理，少走弯路；第二，保持良好心态，不要随便放弃。收藏家收藏艺术品，一出一进之间总有得失，不应当期望有得而无失。只有摆正良好的心态，收藏家才能正确面对挫折，从而进一步在学术性收藏事业中更上一层楼。 采访者：确实如此。这么多年来，您执着于书画的收藏，您自身为何定位于中国近现代大师书画的收藏? 郭：从对画家的了解以及对艺术的表现两方面出发，我认为自身收藏的定位即在于此。首先，中国近现代作品的题材等因素与现实生活距离较近，容易产生审美的共鸣，相对于收藏家比较容易理解、领会其书画的内涵，包括其艺术、学术价值等。其次，关于近现代书画作品的真假判断也较一些年代久远的古董类艺术品容易很多。我们能通过各种渠道进行真假的识别，包括作者本人、资料、正规出版物等佐证。相比古代书画面临着学术存疑、断代、画风鉴定难的特点，近现代作品真假辨别的依据及渠道都较为便捷且多样化。 说到艺术品鉴定问题，我又要多说几句。在收藏领域里，天富客服如果你搞不清楚这件艺术品的来路，不买就是赢。因为收藏是自己的收藏，谁的钱都来之不易。鉴定艺术品的真伪，一定要吸取前人的经验，不应该相信那些只会纸上谈兵的“鉴定家”。这些“鉴定家”利用自己头顶上的光环给我们造成了一个个误区，他们要么本身根本就没有什么鉴定水平，鉴定就要有结果，否则就只能是研究。没有科学依据就胡乱题跋，编故事，坑害藏家。要么就是本身有一定的鉴定水平，但却不讲真话，为了谋取个人利益，说了很多假话、不负责任的话，失去了知识分子基本的道德水准。现在很多情况下，鉴定家的造诣往往没有造假者深厚。鉴定家鉴定一幅作品可能得到几千元鉴定费，而造假者想要得到的却是几十万、几百万甚至是上千万的回报。所以，许多造假者的研究比鉴定家更到位，他们专门来研究对付“鉴定家”的鉴定水平。因此，对于藏家，一定要清醒，不懂的时候要多学习，自己多研究，不要盲目听从一些不负责任的论断，某些“鉴定家”本身就在造假，谁又来鉴定“鉴定家”的真伪?这些问题都值得我们去注意，去深思……不断在网上、报纸、电视等媒体上所反映出来的惨痛的收藏故事就是最好的例证。 采访者：您的意思是说您所认为的优秀的作品即是流露着作者天分、真情以及创新内涵的作品，是吗? 郭：正是如此。一名优秀的艺术家不单是有天分的艺术家，更是勤奋的艺术家。一件优秀的作品拥有一位有天分且勤奋的艺术家还远远不够，更要具备真情的流露。如果一位艺术家本身有天分加上后天的努力，并且在创作过程中用自己的真情进行表现，那么此番过程中诞生的艺术作品必定是我所认为的优秀作品。凡是艺术作品都会传达作者的真情流露，通过作者在创作过程中对其融入的感情来展现它的美，这就是闭门造车的工匠们很难创作出优秀作品的症结所在。收藏家不会收藏千篇一律的作品，不会珍藏工艺品，更不会关注匠人(手工艺加工者)制作的作品。相似地，一些画家历经三四十年不改变其创作的技巧及思想，吝啬于将自身的情感融入作品中去，此类画家即所谓的“生产线画家”。 采访者：您在收藏过程中，有没有对自己的收藏事业做过规划或是有系统性的构想? 郭：系统性的收藏这个概念深刻且广泛。这样的目标不是光凭一代、两代收藏家就能实现的。因此，我认为至少我们这代收藏家应该认真负责地打好系统的基础，并且影响、感染下一代新收藏家前赴后继地投入到实现目标的努力中去。在这方面，我们也吸收了一些国外的先进经验，将学术性收藏做大、做深、做广，并且坚持不懈地发掘一批真正优秀的艺术家及艺术作品。这也是我们收藏家的精神与品格——值得一代代关注并且热爱收藏事业的藏家们努力传承的“收藏精神”。收藏家需要一个健康的思想，不能光凭借市场的波动来进行所谓的收藏投机。说到此处，即牵扯出有关收藏家的责任问题。能否为社会发掘真正的优秀艺术家?能否为社会提供高格调、高品位的艺术品?这两个问题是每个收藏家都应当扪心自问的，同时也是我收藏生涯中的终极目标以及未来的发展计划。 采访者：前面提到收藏家的责任感问题，那么您认为成熟的收藏家还需具备哪些素养? 郭：一位成熟的收藏家必须具备三个方面的素养。第一，他需要汲取各方面的收藏知识，做到善于学习，研究不怠。在此，学习研究的客体是多方面的，不光局限于艺术，也不单纯是学术。譬如，我收藏书画，但是也不能仅了解书画的收藏知识，还需要精通其他门类的学术，甚至包括哲学伦理、文学理论都需涉猎，因为艺术本身是普遍存在的、横贯了各个门类。第二，成熟的收藏家除了不断提高自身收藏鉴赏能力以外，还需要有强大的经济基础。因为优秀的作品势必是昂贵的，只有具备一定经济基础并且能够欣赏到其艺术美的收藏家才能有幸获得这件珍宝。第三，刚才也提到过，成熟的收藏家同时也要有一定的“收藏精神”，用于承担自身对个人、社会、企业的责任。 采访者：从媒体上了解到，您一直在提倡“学术性收藏”这一口号，请您具体讲述一下您的“学术性收藏”? 郭：学术性意味着专业性。这个概念是根据我自身的实践经验总结归纳而来的。学会判断艺术品优劣的关键在于是否研究了学术。“学术性收藏”相当重要，只有自身对学术进行了透彻、深刻的研究，才能建立相应的标准来收藏真正有价值的艺术品。没有站在一个科学的角度上、学术的层面上认识艺术家及艺术作品，就会在收藏准确性和真假问题上造成很大的争议。一个收藏家要想收藏真正的艺术品就必须多学习、多研究。

传统寓意纹样。驾鸯，鸟名。体小于鸭。雄（鸳）羽色绚丽；雌（鸯）略小，天富背苍褐色。雌雄偶居不离，故以之比喻夫妇。《诗·小雅·鸳鸯》：“鸳鸯于飞，毕之罗之”《传》“驾鸯，匹鸟。” 鸳鸯纹早在唐代就出现，天富平台官网宋代定窑、景德镇窑、耀州窑、磁州窑的碗、盘、枕等器物上普遍采用鸳鸯纹。定窑白釉盘上所印鸳鸯纹，有一对鸳鸯于塘边小憩，另一只在天空孤飞，此种画面极为少见。元代青花瓷器上，鸳鸯纹颇多，有作主题纹饰的，也有作辅助纹饰的。明、清两代青花瓷、斗彩瓷、五彩瓷上常见鸳鸯纹饰，典型器物有西藏萨迦寺藏明宣德青花五彩鸳鸯莲花纹碗、台湾故宫博物院藏明成化斗彩鸳鸯莲花纹盘、北京故宫博物院藏明万历五彩鸳鸯莲池纹瓶等，天富注册均为传世之作。

收藏家走上收藏之路的主要原因各不相同，天富有的是受专业背景的影响，有的是因为精神享受，有的是因为获利的冲动。但西蒙的收藏源于一场早恋。少年时代的那个爱好艺术的女子，她就这样塑造了西蒙——当今最为重要的艺术品收藏家之一。这使得西蒙在30多年的艺术收藏生涯中，具有十分感性的个人情怀。 对西蒙的艺术收藏产生巨大影响的另一个时间段是他大学期间的一个暑假。那个暑假里他回到阔别已久的欧洲。他用了三个月的时间，在各地的美术馆和博物馆中流连。这位日后的富豪当时还只是一个穷学生，每天只有8美元的开销预算。在那个时代，青年人关注世界远远超过关注自我。当时，天富注册思想界和文化界在酝酿着一场巨大的变革；政治的格局也阴晴不定；毕加索的作品狂受追捧；印象派的时代也才过去了没多久。而每天8美元预算的西蒙，在欧洲的美术馆里买下了艺术品的复制品。这是他作为一个收藏家的占有欲的第一次体现。 现在，西蒙拥有数千件艺术杰作的藏品，但是他依然不满足，因为还有上百万件的艺术品他无法获得。那些博物馆几乎不会出售自己的藏品，除非碰上调整藏品或者扩建计划需要资金等原因才会出售一些艺术品。这种机会，西蒙一般不会放过。 西蒙第一次收藏真正意义上的艺术品，是上世纪70年代。他请一位墨西哥的著名画家，将自己父亲出生的西班牙乡村画了下来。再后面一次请艺术家帮他画这样的“命题作文”，天富客服就是女儿出生的时候。所以，西蒙说自己的收藏并不仅仅看重艺术家是不是大师、某幅画算不算精品，他同样看重艺术品中自己寄托的情怀。有很多收藏专家和艺术批评家喜欢批评西蒙，认为他在大量精品收藏中保留了很多平庸之作，建议他剔除这些作品。但是西蒙拒绝了，而且他语气很愤怒。他说，这些作品才更加能够反映他的人生、情感和弥足珍贵的回忆。那些作品，和他一起分享近40年来的收藏历程。

如今市场上的笔筒很多，木质类笔筒在各种经营场所都能见到，天富平台官网价格从百元到上万元不等。据近几年市场行情来看，收藏文房用具的多了起来。我这里为大家介绍些笔筒的保养方法。 笔筒最好不要用肥皂洗。老笔筒在老房子里一传就是几代人，尤其是竹制笔筒，日久年深，竹肌内生出霉化物。时间久了，这种霉化物就会坚实地附着在笔筒竹肌表面成为包浆，对笔筒有很好的保护作用。此外，民间传世的竹雕笔筒，其附着物已生根，要清洗掉必须用肥皂水，这样很伤老包浆，而枣红色的老包浆既是岁月的见证，又有很好的手感和美感。如果必须清洗，可在清洗后上核桃油，这样就不易生虫。 笔筒要用带壳的生核桃轧的专用保护油，天富注册不要用炒过的核桃仁轧油。带壳核桃轧出的油沉积物少，且含有一定水分，不燥，不伤笔筒。熟核桃仁轧的油燥气大，抹上晾干后，笔筒易开裂。上油时只需用食指轻沾一点，将油抹在另一掌心，两手搓匀后，双手持笔筒把玩，即可达到养护目的。油不可多，多了易潮。 切忌用各种刀具修刮笔筒上的附着物，以免损坏雕件的原貌和品相。常能看到有的雕件上有用刀修刮过的痕迹，看上去虽然干净，但它已不再是作品的原有风格。不要涂抹任何油漆和化学色料。老雕件本身有沉积多年的保养油和把玩留下的汗沁，上漆后很难干，虽能确保雕件不开裂，但这样做也就不会形成竹子由自然色变产生的美感。有条件的收藏者，可将藏品放在玻璃罩内密封保存，采用此种方法保管，能确保恒湿。此外，也可放在木质格子柜中保管。专用保管柜温度在20°C至35°C，相对湿度在35%至40%。如气温过燥过高，可在室内放钵水，或放几本书于柜内。也可采用放旧报纸的方法，天富客服但报纸的回潮力较强，不宜多。要经常把玩和检查，特别是每年六七月梅雨季节时要常看，若发现发霉长毛，需及时用鬃刷清除。

“白天在币市上奔走购求，晚间在灯下摩挲品玩”，数十年悉心收集，傅惟慈收藏了6000余枚、涉及200多个国家和地区的钱币。其对藏品的背景及其所涉及的信息的深度读解，使收藏臻于“赏玩之境” “翻译是游戏，是实验和寻找，收藏则是一种精神流浪。”著名文学翻译家、世界钱币收藏家傅惟慈手执一枚英国根西岛的小铜币，既像是交谈又像自语。每天在这座藏于北京西城四根柏胡同的祖宅里，或赏玩钱币，或闲读诸如《人生若只如初见》之类新潮书籍，被年岁羁绊的热爱漫游的心仿佛也摆脱了束缚，畅游开去。“打开币簿，我的灵魂一会儿走进埃及大清真寺，一会儿随着骆驼队跋涉在某个阿拉伯国家的沙漠里，一会儿又栖息在太平洋岛国土瓦鲁的椰树下，听海涛拍岸……”傅惟慈一语道破收藏于己的乐趣。 “白天在币市上奔走购求，晚间在灯下摩挲品玩”，数十年悉心收集，傅惟慈收藏了6000余枚、涉及200多个国家和地区的钱币，其中殖民地钱币、文化名人专题、各国特殊历史货币和德国紧急状态货币的专题收藏在傅惟慈的收藏中占据重要位置。所涉地区及其历史的丰富性和完整性是傅惟慈收藏的价值所在，而对藏品的背景及其所涉及的信息的深度读解，使其收藏臻于“赏玩之境”。 9月6日，到傅惟慈家中拜访，推开虚掩的院门，天富平台官网一方绿荫蔽日的小院鸟语花香，清寂生动。穿过洒满日光的玻璃廊檐，来到一间书斋兼卧室的十平方米小屋，先生早已备好厚厚一摞自己收藏的币册，《大不列颠百科全书》中的几卷与其所藏钱币相关的地理知识部分也已经翻开来，预备随时查阅。 性喜自由不拘的生活，幻想游历世界，年少时，傅惟慈的人生理想一是当作家，一是做流浪汉。中年时代，精通英、德、俄等多国语言的他沉浸于外国文学的翻译，傅惟慈一生奉行翻译应当选择与自己气质相近的作品，如此才能与原作者灵犀相通。在自己的诸多译作中，傅惟慈私爱美国侦探小说家钱德勒笔下的侦探马洛，“善于自嘲，并且懂得于人生的烦闷和孤独中，用一个人的游戏使生活多一些色彩。”——傅惟慈以马洛为喻，为自己的收藏癖下了一个合理的注脚。 收藏者的达观 “还是先看一下我收藏的钱币吧，这样好有个感性的认识。”傅惟慈开门见山。手执一枚意大利镍币，币面上米开朗琪罗所画的教堂顶端的天使栩栩如生，再换一枚俄罗斯标志性的“双头鹰钱币”，然后是1924年俄罗斯发行的以打铁工人为题材的小钱币、大革命时期以割草的农妇为题的法国钱币，再往后是1928年发行的印有舒伯特头像的德国钱币……“最古老的钱币表现的是神，此后以鹰、狮子为主要标志的代表王权的货币延续了近2000年。大航海时代的钱币往往是宗主国和殖民地的信息兼而有之。20世纪发生了革命，手工业者、产业工人出现在货币上，一战时期，德国的钱币更是异彩纷呈。”在傅惟慈一气呵成的介绍中，时间有了纵深感，透过一枚一枚变换的钱币，诸国历史风起云涌。 让傅惟慈爱不释手是一些小国家发行的印着小动物的可爱的小钱币，比如发行于1967年的“一只小母猪身后跟着一串小猪”的爱尔兰钱币，或者某太平洋小岛上的印着一群小海龟的钱币，币面上小海龟一只一只地张望，椰风阵阵。而曾经的法国殖民地非洲达荷美时期（daho mey）的银币正中则是圆润丰满的裸女浮雕，此枚银币精湛的铸造技艺令傅惟慈倾倒。 “我就喜欢这些印有小动物的钱币，好玩极了！”傅惟慈的语气是明显的顽童气，仿佛摩挲珍爱之物，时间就真的不会老去。说话间，一枚一面载着三头小狮子的根西岛1答波（合1/8便士）的钱币被“揪”了出来，话说这枚钱币背后还深藏着傅惟慈青年时代的故事。 1943年，从小就幻想漫游天下的傅惟慈，决定离开被日本人占领的北平城，到延安投奔革命，奈何给他画从北平到延安的路线图的人搞错了方向，把去延安的目标错画为去西安。傅惟慈按图索骥，一路南行，绕太行，过黄河，就在过黄河关卡时，因为是敌占区来的，必须排着长队“安检”，排队时傅惟慈不经意往口袋里一抹，“哎，一枚小硬币！”拿出来一看，是自己天天摩挲的载着三头小狮子的根西岛1答波币，一面是欣喜一面又是害怕，于是很惋惜地把小狮子币埋于路边的黄土缝隙间。 时光流转，40年后，傅惟慈旅居伦敦，与伦敦查灵•克劳斯邮币市场设摊的韩森（音）老头交情甚好，后来重新捡拾起收藏兴趣的时候，首先寻觅的便是一枚与当年掩埋在黄河边的钱币相仿的根西岛币，可惜这次找到的是4达波，“我更喜欢它‘弟弟’——1达波那个。”傅惟慈仍念念不忘那枚曾天天贴身揣着的小铜币。 交际丰富了收藏 大多数儿时的游戏，总不外乎“满足好奇心和有趣两大要素”。傅惟慈4岁那年，生母早逝，“被禁锢在四堵高高院墙内”的童年生活于是显得格外冷清、寂寞。精通俄语的父亲傅鼎新曾在中苏合办的中东铁路理事会任职，从小对儿子的管教甚为严厉，少不更事时，《论语》、《孟子》便是每日的必诵读本，而父亲则留下了一种“像神一样爱不起来也不能恨”的记忆。 8岁时，“九一八”事变爆发，傅鼎新带着儿子辗转到北京，置下什刹海边的一方院落安家。8月苦夏，卖果子干的吆喝声衬托得高高院墙内的生活越发寥落，发明了各式各样的单人游戏，“把单调的日子涂抹上一些彩色”对于孩子来说几乎就是一种本能。而故居角落里的一间空房，成了父亲存放旧物之所，往后这间小屋便是傅惟慈消磨时光的好去处。小屋里的物什千奇百怪，最吸引人的是一枚带着“1924年”字样、印刻着工人图像的小镍币。后来父亲告诉他，镍币上的俄文是“全世界无产者联合起来”，刻画的人物极其生动，充满故事性：其中工人模样的人一手扶着小手工业者模样的人，一手指向“光明的前方”，“意思是，快放弃小手工业模式吧，产业化才有前途。”然而，镍币背后的意义都是成年之后才知道的，对于少年时代的傅惟慈，这只是一个“可以认识这个神奇的世界”的载体，“远比文字直观、生动。” 15岁时，北京德胜门晓市成了他的流连之地，让他醉心于一枚一枚神奇的外国钱币。此后又知道“银庄”也是观赏外国钱币的好去处。那时候，傅惟慈还只是从零花钱里挤出些零票碎银，零乱地收集，经年累月，18岁时已积攒了五六百枚，数量可观。 少年时就有的收藏之好，在整个中年时期“束之高阁”，傅惟慈早已认为：“收藏必须有三大条件——一是知识，二是资本，三是闲暇”，因此，虽酷爱收藏，但在三大条件不成熟之时，也决不沉溺，“是为收藏者应有的达观”。说话间，一摞新的币册又翻了出来。 及至晚年，傅惟慈重新拾捡起收藏癖。上世纪80年代初，傅惟慈在英国小住，与伦敦的钱币商人频繁交往，慢慢熟识。韩森老头告诉他：“新的收藏，不妨从收集青岛成为当年德国殖民地时期的‘大德国宝’开始，因为当时发行数量少，流通时间短，所以格外珍贵。” 而“鸽子广场”旁的文化街上的旧书店和钱币商店里的希腊人安德鲁斯•克里斯托都罗则以一句经典的“做钱币生意不是卖马铃薯”相调侃，顿时让两人的关系亲近起来。旅居伦敦的一年时间，傅惟慈沉潜于钱币的世界，立志要集齐世界200个左右不同国家和地区的硬币，“归国前，集到134个国家的，收获已经不小了”，而“收藏的一个乐趣就是慢慢集聚，艰苦寻访，‘众里寻它千百度’的过程”。 热情豪爽的傅惟慈自称是个热衷交际的人，而广泛的交际又令其收藏疆域不断扩大。在傅惟慈的系列收藏中，“德国紧急状态货币”专题格外珍贵。“一战失败后，由于要支付巨额赔款，德国国内经济几近崩溃，地方政府纷纷发行货币，材质大多以铁、锌、铝等贱金属为主，更有甚者使用陶土，面值更是离奇，从几芬尼的低面值到一万亿马克的天文数字。”“德国紧急状态货币”中的几枚来自一次旅途中邂逅的德国友人，“这位德国女孩，打着背包游历了中国很多省份和非洲的大部分地区”。在一次由衡阳到北京的列车上，傅惟慈与其攀谈起来，曾在德国慕尼黑做客座教授的经历自然拉近了与这位慕尼黑女孩的距离，“我随身带了咖啡，于是请她喝咖啡，我们成了朋友”，“她后来帮我收集了很多德国钱币，我要是没有那么多交际，收藏就太难了。”谈笑之间，傅惟慈放达圆融的人生哲学跃然而出。

崔绍松在自己的“酒窖”里自得其乐。 在物质极度匮乏、收入很低的年代里，崔绍松花5块钱买来一个空洋酒瓶，这在当时是一个没人理解的行为。那时的崔绍松很孤独。现在已经成了收藏家的崔绍松感慨万千，这几十年来中国最大的变化，不仅仅是人们的生活富裕了，更重要的是，人们敢于追求美了，敢于有个性了，中国人活得放松了。 曾经有一个时期，生活在北京的人们穿着同样颜色、同样款式的衣服，吃着同样单调的大白菜，住着没什么区别的房子，挣着几乎一样少的工资。 那是上世纪70年代末，人与人之间的差异非常小，相同的经历使得大家有着近似的价值判断标准。这个时候，崔绍松因为其与众不同的爱好——攒空的洋酒瓶子，被所有认识的人排除在价值判断标准之外。当时的这点爱好，必须偷偷摸摸进行。 而今，他正忙着为自己这些年来收藏到的成千上万件酒器办一个展会。根据他对展厅的规划，占据展厅明显位置的不是他收藏最多的“人头马”、“XO”，也不是惊艳的玛丽莲·梦露全身像纪念酒瓶，而是国人自己研发的、工艺水平精湛的奥运纪念套酒及新中国成立60周年纪念酒。 “乱世买黄金，盛世兴收藏”，崔绍松的收藏经历印证了这句老话。“我要让我的这些收藏品出来晒太阳。”崔绍松说。 1958年 与“新中国第一店”同龄 一个酒瓶既当花瓶，也当酱油瓶 1958年出生的崔绍松见证了一个时代的变迁。 小时候，崔绍松的家在商业街中间的大甜水井东口，王府井大街上的标志性建筑物——北京市百货大楼与崔绍松同岁，崔绍松对这个“同龄人”感到非常亲切和骄傲，“新中国第一店”的诞生也让当时的北京人感到无比新奇和骄傲。 崔绍松的少年时代，国内特殊的历史环境使得北京这座城市根本没有娱乐场所，没有现在小区里比比皆是的街心花园、健身器械，那时胡同里除了木讷的电线杆子，没有任何装点之物。于是，王府井商业街上的商店就成了附近孩子们的娱乐天堂。每天下午一放学，天富网址孩子们就冲向这条街，把街两面的商店挨个儿看一遍。 差不多每个小伙伴都能如数家珍地说出哪个商店卖什么、哪个橱窗里摆放着什么商品。当然大家也都有分工，谁负责去看哪个店，谁负责看什么商品，都是事先分好了的。等到大家把所有自己看到的东西记下来、坐在一起比谁记得多的时候，崔绍松总是倒数第一名。 真不是他记性不好，崔绍松当时的“差成绩”与他负责察看酒、酱油、醋有关，上世纪70年代，居民日常生活用品奇缺，常见的几样必备品又都凭票供应。 “那时的酒就有一种散装白酒，酱油和醋也都是散装的，天富平台官网根本不知道是什么牌子。要是现在重新玩这个游戏，我肯定是最大的赢家。” 崔绍松说，他们那群小伙伴应该算是国家统计局的“前辈”，市场上有什么、多了什么，他们全门儿清。 因为负责察看酒类，所以崔绍松在生活中对酒瓶特别关注。很长一段时间里，家里的酒瓶都是那个小嘴长身子的玻璃瓶子。先是用来盛酒，酒喝完了也许要用它去打酱油或醋，如果妹妹要装点一下她的小屋，酒瓶也充当花瓶。 看上去有很多用处的酒瓶子，事实上很俗气，没有包装、更不知道是哪个地方的酒。而今，很多酒业动不动就在广告里说，“传承百年纯酿”，崔绍松说，这句话掺水太多：“北京一度连散装酒都没有了，当时这些‘纯酿’们都上哪去了？” 那个时候，崔绍松从来没听说过“收藏”这个词，生活中，他喜欢把火柴盒上的火花剪下来，贴在牛皮纸上；而他的妹妹，喜欢攒糖纸。 1978年 “人头马”来到中国 第一次看到洋酒瓶，觉得太美了 后来，崔绍松到了工厂做学徒，车间里的师傅都叫他“小崔”。 小崔20岁那年，赶上了改革开放。工作之余，他依旧保持着儿时的习惯，近水楼台，经常要将王府井大街上的商店逛一遍。从那时开始，商店里的商品明显多了起来，也是在那个时候，王府井大街有了“金街”这个别名。 1978年夏天，小崔在王府井大街一个橱窗里，看到了一个造型奇异、玲珑剔透的绿色玻璃酒瓶，不知道是玻璃本身有颜色，还是酒的颜色是绿的，总之这个瓶子美到刺眼的色彩让他眼前一亮。柜台的售货员是小崔的街坊，他介绍说，这酒叫做“人头马”，是专卖给拿美元买东西的客人的。好几年之后，小崔才知道那瓶酒的全称是“人头马750毫升装基础梦幻酒”。 第一次看到这种外国酒瓶，小崔觉得太美了…… 1978年冬天，小崔终于看到百货大楼烟酒柜台上有了用人民币能买的“人头马”，零售价280元。在当时，这是一个天文数字，那时大学刚刚恢复上课，天富小崔的父亲在大学教日语，一个月挣不到100块钱，这在当时属于比较高的工资。小崔刚参加工作一年，还在学徒期间，每个月工资只能攒下20元，要想买这瓶酒，得不吃不喝攒一年多。另外，他当时还有一种担忧，就是如果真把酒买回去了，会不会被街道大妈们戴上“资产阶级残余”的帽子啊？ 因此，尽管“人头马一开，好事自然来”的广告语不断诱惑着他，但小崔同许多普通人一样，选择了平淡的生活。 1983年 外国人住的星级饭店数量不断增多 5块钱买来一个空酒瓶，遭全家攻击 小崔的酒器收藏始于婚后的1983年。第一个酒瓶就是“人头马基础梦幻酒”，只不过那是一个空的酒瓶子，是小崔在北京饭店工作的弟弟跟内勤人员好说歹说，用5块钱买回来的。 用5块钱买了一个“破”酒瓶子，因为这件事，小崔和弟弟成了全家攻击的对象。在当时，买日用消费品，粮票和钱还维持着搭配消费的方式，5块钱意味着一双鞋、一件衬衫，或许还是用来改善全家伙食的一兜子排骨。那时妻子已经怀有身孕，钱对于小崔一家来说非常重要。而一个空酒瓶子在家人眼里就是垃圾，吃不当吃，穿不当穿，摆在桌子上还惹事。 在小崔母亲眼里，这个瓶子代表资产阶级，是“毒草”！于是一辈子谨慎小心的老人家，赶紧拿布把它包了起来，并且警告儿子，千万别摆在家里，如果有人问起来，就说是在街上捡的。 改革开放的步伐追赶着时代的变迁。1983年之后，中国尤其是北京，外国人住的宾馆、星级饭店数量不断增多，进口商品也陆续进入这些高级场所。因此，小崔开始广交这些场所的朋友，通过朋友得到一个又一个空的洋酒瓶子。仅在1983年，他就拥有了三四十个瓶子，有些是用钱买的，有些是人家送的。当他第一次大着胆子把这些酒瓶摆放在自己家中的柜子里时，妻子马上提议：给柜子装一个窗帘。 收集来的洋酒瓶子越来越多，品牌很多，有不少重样的。于是，小崔开始注重瓶子的质量。女儿出生的1984年，他第一次主动淘汰一些品相不好的收藏品。 到了1986年，市面上的商品，无论是数量还是质量都较10年前有了一个质的飞跃。也正是从那年开始，他不再单纯迷恋空酒瓶子，而是开始收藏原装外国酒。 上世纪80年代后期，商品经济日益繁荣，国外的进口商品在大街上随处可见，但年轻人却不再稀罕开放初期的“蛤蟆镜”、喇叭裤和蝙蝠衫，大家开始追逐有内涵的事物。小崔开始搜集中外酒文化历史的书籍，从制酒工艺、灌装、贮藏到酒瓶的选材、设计以及使用包装，爱好钻研的他将自己的爱好变成了研究课题。 但是他的爱好仍受到了很多人的质疑，没有人理解他的行为，更没有人认可。那个时候，在很多人眼里，依然认为收藏酒瓶子是没出息、无法登上大雅之堂的举动。 小崔很孤独。只有在同事、朋友去他家做客，掀开立柜帘子，看看里面形状各异、颜色像化学药水的瓶子，脸上露出新奇、喜爱的目光时，小崔才能感受到收藏带来的一点快乐。

跟优质物料如丝质、宝石、尼龙与皮革一样，硬木具有独特形态及天然特性。要在亚洲潮湿的天气保持硬木的天然美态，适当的护理非常重要。 1、妥善处理天然膨胀收缩 当空气潮湿，木料便会吸收水气，空气干燥，天富客服则会流失水份。要控制这些膨胀收缩的现象，可按下列简单指引进行场地准备、处置与安装。 妥善处理木料与场地准备是发挥硬木最佳状态的先决条件。在运送硬木板材，机制木产品及地板场地之前，必须确保室内家居密封，所有门窗紧闭妥当。保持温度与湿度平均水平不少于五天，让屋内过多湿气自然发挥。木料运送到场地后，把板材分为若干小份，天富注册存放于将会安设的房间内最少一周，务求使木料与环境协调。 木料的尺寸会因应地区、季节、个别建筑方式及室内温度控制而有差异。铺设实心硬木地板时，于墙线预留3/4寸空隙以备膨胀，并可利用底板掩饰接合处。 2、为潮湿环境进行上漆 家中最潮湿的地方莫过于浴室，专业建筑人员往往不会在这种环境下使用地板及机制木产品。然而，凭着新发展的木材护理与家居建设技术，浴室也可使用硬木制品，护理也很简单。 催化封存是木制家具与机制木产品，配有耐用的干漆以粘合木材，天富平台官网防止湿气渗透。快干的罩面漆是新一代的木漆，既能抵御湿气，也可配合木材天然的膨胀收缩而保持柔韧性。此外，改良的控制装置及通风系统大幅减低了浴室内相对温度的变化。 硬木品种如橡木、樱桃木、胡桃木、枫木、及山核桃木均是常用的浴室木料，因为它们湿度稳定、坚实、耐用及防震。