改革开放以来，我国经济发展了，人民的生活水平提高了，天富手里有了闲钱，自然就会去追求更高层次的精神享受。面古玩收藏正是适应了这一需要二热了起来。然而，要想收藏古玩一个重要的前提是鉴别新旧真伪，也就是人们常说的“眼力”。 目前辨别古玩真伪的主要方法仍是靠“眼”来观察。凡眼见过的古玩实物会存储到你记忆的大脑库里，并形成一种标准，你鉴定真伪、辨别年代的经验就由此而来。因此，眼力高低与见识多寡也统统成为衡量收藏家或爱好者“专业水平”等级的重要标准之一。所以说，见识见识，见到过才能认识，少见就会多怪，多见就会悟出感觉来。 在长期收藏经历中，我也曾有过许多经验教训，才认识到收藏的学问是很深奥的，要学会和善于运用系统、整体的综合分析方法，从器物的胎质、釉色、纹饰、器型等方面加以判断，才能得出正确的结论，来不得半点虚假，更不能一厢情愿，否则只会交高价学费。记得一次我拿着一件自己很有把握的清三代松竹梅瓷坛，请滕师傅掌眼，他只是用眼光瞟了一下就说是新的，我百思不得期解，明明只看了一下，在他眼里价值上千元的瓷坛怎么就成了新的呢。后来一想他从事古玩生意二十余年，是大家公认的教授级的人物，他目鉴完全是凭感觉，可以凭经验和眼力很快辨真伪。从那以后，我就开始研究、琢磨目鉴的感觉，经过多年实践目前现场拿到货后，多少有了一点感觉。当今对古玩的鉴定分为目鉴与仪器鉴定两种方法。两者各有优点又存在一定的缺陷，因而有着很大的互补性，其实感觉就是目鉴的一种积累。古玩所表现出来的质感、韵味是以表象形式储存在目鉴意识中。要悟出目鉴的感觉一定要多看实物，多看真器，多看图录，多看资料，将它们烂熟于心。其目的就是在脑子里建立古玩的表象系统，所以说悟出目鉴感觉是一种收藏实践的积累、沉淀的过程。下面我将自己在收藏实践中悟出的目鉴感觉简要道出来，与大家一起分享。 目鉴感觉来源于心理暗示 人是万物之灵，对人的心理研究是一门科学。目鉴，就是凭人的感受感觉鉴定古玩，是一个心理暗示和心理反映过程。目鉴感觉，就是鉴定者对古玩产生的第一印象，是人的一种认识活动。它符合从感性到理性、从现象到本质的认识过程。同时，它有着自己特殊的认识规律。所以说，目鉴感觉既不是单纯的感性认识，也不是单纯的理性认识，二者既矛盾又统一，天富注册既分离又联系，它有感觉与认识两个阶段，从而产生联想和判断。 目鉴感觉产生的过程 目鉴感觉是在目鉴主体的意识与目鉴客体的相互作用下出现的。首先，目鉴是由感觉为起点的，在鉴定过程中，目鉴主体通过感觉体验目鉴客体的造型、色彩、纹样、质感，感觉到它的韵味与哪个时代的器物相通，然后产生更复杂的心理活动——知觉，天富客服其中包括联想和判断。最后判断鉴定客体的时代和价值。伟大导师列宁说过：“不通过感觉，我们就不知道事物的任何形式”。在人的视、触、听、嗅、味诸感官中，古玩古物目鉴依赖的主要是视、触、听、嗅四种。视，既看器物的造型、色彩、纹饰、工艺等特点，与哪个时代相吻合；触，即用手掂一下分量，并且摩挲手感；听，即听听敲击的声音，是沉闷或响亮，或是破损的哑声；嗅，即嗅闻器物有没有造伪药水的气味。在感觉中,各种感觉现象并不是孤立的，而是互相影响和沟通的，即存在通感现象。 目鉴感觉的特征 1、感觉的新鲜性。新鲜感是目鉴的重要特征。一件从未见过的目鉴客体突然呈现在面前时，第一眼的印象是十分重要的，因为它最少带有人为因素。每天与同一件器物接触，对佳器会熟视无睹，对仿品也不会感觉它差到哪里去，习惯成自然就是这个道理。 2、反映的突然性。目鉴时，经常有这种情况，“心”与物突然相遇的瞬间，答案就出来了。这就是鉴定者们常说的“开门见山”。人的直觉具有这种来去无踪的特点，这种直觉只能意会不可言传。 在这瞬间内，目鉴意识完成了将目鉴客体“变换、减少、解释、贮存、恢复和使用的所有过程”。也就是说，感官将目鉴客体的物理参量输入到目鉴主体的神经和认知系统中，并在此做进一步加工，而这些过程中在一秒钟左右的瞬间，在主体还未意识到过程的瞬间，过程已经完成了。 3、思索的专注性。专注性在现代认知心理学中被称作注意现象，它是认识过程感觉阶段中的重要特征。在目鉴中，目鉴主体只有凝神观照，全身心地扑到目鉴对象上，才能调动起自身的各种感官、心智的积极运动，使目鉴成功。 4、判断的选择性。美国著名的完形心理学家阿恩海姆指出“视觉是一种主动性很强的感觉形式”，“具有高度的选择性”。不同的目鉴主体在目鉴过程中的首位目鉴注意是不同的，有的注意造型，有的注意釉色。另外，某些人为因素也会对目鉴主体产生心理暗示，使其感觉具有侧重性选择。所以，这里就提出了“目鉴主体职业道德意识的高低是影响其目鉴水平的关键之一”。 目鉴感觉的形成 目鉴的知觉是分为两方面的，一方面是感觉信息的刺激，另一方面是目鉴主体利用掌握的知识世界精细地加工感觉代码作出推断的过程。推断的过程主要是联想和判断。 古陶瓷鉴定感觉的方法虽然目前是目鉴的重要手段，但古陶瓷等古玩大部分是工艺品，从某一方面说，它的神韵就象朦胧诗，能意会，难言传。古玩目鉴所含有的艺术因素在于它是一个表象系统，是人的心理存在，学习古陶瓷鉴定要有“悟性”，才能把握住各时代真品的不同韵味的原因之所在。目鉴表面上看起来只是凭着眼睛或经验鉴别目鉴客体的过程，但实际上并非如此简单。它还包括美学、心理学、历史学、伦理学乃至光学、流体力学在内的，围绕着真与假这对矛盾运行的一门边缘科学。 综上所述，可以证明，古玩目鉴是人的一种认识活动，它即符合认识的一般规律，同时它也是自己特殊的认识规律，如鉴定意识中的表象世界、目鉴过程中的格式塔现象等。其次，实事求是的古陶瓷目鉴有美学、认识心理学、艺术心理学方面的理论支撑。但这里必须说明的是，其一，根据现代心理学的研究，人的视线具有选择性。目鉴主体的目鉴习惯、目鉴注意与目鉴期待不同，得到的目鉴的第一印象也不同。如果武断的、带有个人目的的下结论，就易导致错误判断。这种现象在目鉴实践中是存在的，但它并不能否定实事求是的目鉴的科学性、可行性。其二，在目前高科技手段被越来越多的运用于高仿瓷制作的情况下，鉴定高仿瓷等古玩，也应尽量采用目鉴与科学鉴定相结合的方法。因为按照系统论和信息论的观点，文物蕴藏着社会历史信息。古玩是文化系统中历史是悠久、产量最大的文件，它所含有的历史信息也最多。总之，希望我们大家，特别是古玩爱好者，用脑、用心刻苦钻研目鉴技能，早日悟出目鉴的感觉，他将会使你的收藏如虎添翼，从而顺利地到达成功的彼岸。

日前，天富“世界自然生长第一高人”——来自内蒙古的鲍喜顺的“特殊婚床”一事得到解决，新婚家具又有了新的进展。来自四川的一家全国知名家具决定免费为鲍喜顺特别设计、制造包括婚床在内的全套新婚家具。 记者了解到，此次捐赠的全套新婚家具包括：卧房的婚床、衣柜、梳妆台、床头柜，客厅的沙发、茶几、电视柜、鞋柜，餐厅的餐桌和餐椅，还有书柜一套和床上用品2套。 全套家具以新款“亮彩”红色系列为主，天富平台官网搭配部分其他系列的家具产品。目前设计人员已根据喜顺的新房面积、房间布局选择好家具型号。后续的生产也正紧张进行。 为高人提供家具可不是一件容易的事情，天富注册据记者了解。所有提供的家具都根据喜顺的身高、体重、腿长等特性特别设计、生产。许多家具都需要特别设计、制作，与普通人的家具区别很大。 下面是部分家具的规格、尺寸，确实是不看不知道，一看吓一跳哦! 婚床：长2.8米（一般床长2米），宽2.2米（一般床宽1.5米），高0.7米（一般床高0.5米）； 沙发，特别增加坐垫、头枕； 电视柜，长2.3米，高0.725米； 餐桌专用椅，总高1.15米，座凳面距地面高0.65米。 其它家具均为大于常人尺寸

中国明清家具被现代人认识是一个渐进的过程。早在20世纪二三十年代，德国人艾克就迷上了中国明式家具，并于1944年出版了《中国花梨家具图考》一书，此书引起海外人士对中国明清家具的收藏热潮。1985年，我国著名古家具研究专家王世襄先生编撰了《明式家具珍赏》，此书经香港三联书店出版发行后，立刻在香港引起轰动。1991年，北京成立了第一个家具收藏组织——中国古董家具研究会。1993年6月，上海收藏欣赏联谊会在三山会馆举办了国内第一个民间家具收藏展——“中国古董家具展”，引来无数参观者。1996年9月19日上午，纽约佳士得总部大厅举行了一次被全世界收藏界公认为近年来最具震撼力的中国古董家具拍卖会。107件中国明清古董家具经过两个多小时的激烈竞拍，全部成交。1998年，纽约亚洲艺术品拍卖会，一座明代黄花梨屏风以约百万美元成交。2002年，北京嘉德拍卖会上，一对黄花梨顶箱柜以980万元刷新中国家具成交记录。 随着中国明清家具的价值逐渐被人们认识，伴随而来的就是古旧家具的作伪之风泛滥。大批的不法商贩为了最大程度的谋取暴利，大肆造假。伪作的“古旧家具”充斥全国各地的家具旧货市场。如果说历史上清朝晚期和民国时期的两次中国古家具作伪风潮，他们仿明式的家具还有一定的艺术水准的话，这一次风潮的伪作大多粗鄙不堪，连“貌似神离”的水平也达不到，并且不论明式还是清式，只要赚钱就仿。所以，要想在假货、劣货充斥满目的情况下淘到一件称心如意的古董家具，首先就要练就一双辨别真伪取精的慧眼。依笔者看来，鉴定明清家具应当从辨真伪、辨年代、辨价值三方面入手。 真伪鉴定是古董鉴定最基本的一环，要了解明清家具的真伪鉴定，首先得从识破其作伪的招数开始。以下这些招数是我们在鉴定工作中经常会遇到的： 第一招：以劣充好 利用硬木家具材种不易分辨的特点，以较差木材制作的家具，混充较好木材制作的家具。 第二招：移花接木 随着年深日久，许多古代家具往往因日晒雨淋，保存不善，构件残破缺损严重，极难按原样修复，于是就有人大搞移花接木，移植非同类品种的残余结构，凑成一件难以归属、不伦不类的古代家具。 第三招：以多充少 “罕见”是古代家具价值的重要体现。因此，天富注册不少家具商把传世较多且不太值钱的半桌、大方桌、小方桌等，纷纷改制成较为罕见的抽屉桌、条案、围棋桌。 第四招：拆一组两 利用完整的古代家具，拆改成多件，以牟取高额利润。具体做法是，将一件古代家具拆散后，依构件原样仿制成一件或多件，然后把新旧部件混合，天富网址组装成各含部分旧构件的两件或更多件原式家具。 第五招：改头换面 投机者有时任意更改原有结构和装饰。如有人认为，天富客服凡看上去比较“素”（无装饰、雕饰）的明式家具，年代可能较早。结果就把一些珍贵传世家具上的装饰故意除去，以冒充年代较早的家具。 第六招：杂材其中 这种作法常常见于包镶家具。包镶家具早在清代中期就已有之，当时一些苏式家具曾存在这些特点，主要是为了“省料”的考虑，并非出于现在仿作古典家具单纯牟取暴利的目的。现在的一些所谓“硬木”家具，其包镶手法是在普通木材制成的家具表面“贴皮子”，即贴上一层极薄的硬木皮，其内心主材部分则是采用并不昂贵的杂木，伪装成硬木家具，高价而售。 第七招：偷梁换柱 采用“调包计”，软屉改成硬屉。软屉，是椅、凳、床、榻等传世硬木家具的一种由木、藤、棕、丝线等组合成的弹性结构体，多施于椅凳面，床榻面及靠背处，明式家具中较为多见。与硬屉相比，软屉具有舒适柔软的优点，但较易损坏。传世久远的珍贵家具，有软屉者十之八九已损毁。由于制作软屉的匠师近几十年来日臻绝迹，所以，古代珍贵家具上的软屉很多被改成硬屉。 第八招：改高为低 为适应现代生活的起居方式，把高型家具改为低型家具。家具是实用器物，其造型与人们的起居方式密切相关。进入现代社会后，沙发型椅凳、床榻大量进入寻常百姓家。为了迎合坐具、卧具高度下降的需要，许多传世的椅子和桌案被改矮，以便在椅子上放软垫、沙发前作沙发桌等。不少人往往在购入改制后的低型古代家具时，还误以为是古人流传给今人的“天成之器”。 第九招：刻意作旧 好的硬木家具，随着年代的推移，在其表面会产生一种自然形成的岁月磨痕，有的家具木材上会出现一种只有年深日久才会出现的开裂缝，而现在的古旧家具作伪者，在一些使用频率比较高的家具上，比如桌子、箱柜的表面用钢丝球擦出一条条痕迹，上漆后再用茶杯、锅子烫出印记，用小刀划拉几道印子，看上去真有一种饱经岁月沧桑的感觉。还有采用细砂皮在新仿家具最容易受到磨损的部位精心打磨，做成使用痕迹，然后上蜡，做成老皮壳。 第十招：速成催老法 俗话说：“岁月催人老”，但有些仿古家具却是通过人为方法进行“催老”的。这种人为手法，就是把新作的家具摧残成久经风霜的“老家具”。在新做好的家具上泼上淘米泔水或茶叶水，然后搁在室外的泥土地上，任它日晒雨淋，两三个月里反复几次后，木纹自然开裂，油漆龟裂剥落，原木色泽发暗，显出一种貌似历经风雨的旧气，仿佛几十年上百年的时间就浓缩在里面了。若是桌椅类家具，就将四条腿埋在烂泥地里，时间一长，这一截腿就会由浅入深地褪色，呈现一种水渍痕，很能骗过外行。但是真品的水渍痕一般不超过一寸，作伪的往往会过分。 第十一招：伪作包浆 包浆，是古玩的行语，系指古器物在传世的过程中，其表面所留下的风化痕迹。因木器容易上包浆，而且包浆层较厚，行语又称这种包浆为“皮壳”，通常呈一层玻璃状态，非常柔和，木质的纹理自里而透外，色泽有一种苍老感，具有宝石般质感，一擦就会显示出光泽。 而仿制作伪的旧家具常用漆蜡色作假的皮壳，有的甚至用皮鞋油之类的劣质材料，目的是造假。做假的皮壳的光泽是呆板浮躁的。用手触摸，真品的皮壳光滑温适；伪品则有一种腻涩之感，有受阻的感觉，甚至粘手。 第十二招：虫蛀家具 为达到更加逼真的效果，有些作伪者还在家具的抽屉板上做出被老鼠咬过的缺口，或用虫蛀过的老料做在关键部位上，更有甚者，还专门豢养蛀虫在家具上刻意蛀出特殊的效果。有些买家一看到家具表面有虫蛀的痕迹，就心甘情愿地掏钱奉上，自以为捡了“漏”了。 第十三招：老料新作 最近在古旧家具市场上，出现了一种木纹开裂、蒙尘包垢、灰头土脸的“老家具”，这些老家具，从外形色泽上看，确实有一种历经岁月磨蚀的感觉。不明底细的购买者，一看到这些古里古气的“古董家具”，往往会毫不犹豫出资买下，实不知却掉进了一些卖家设进的圈套里。这种老家具，其实是用老房子里的建筑材料拼做而成的。

这张大床的原材料是用昂贵的檀木和黄花黎制作而成，天富注册使用的檀木为大叶檀和顶级的越南黄花黎。由于这张床所有使用的板块部分均为黄花黎，构件连接和装饰部分使用的才是大叶檀。因此，这张床的材质构成称谓为大叶檀镶黄花黎。 这张标价380万元的床和前段时间周迅参加一个慈善晚会获得神迷男士赠送价值388万元的紫檀木屋模型相比，这张380万元的床还是便宜了。原因是那个紫檀木屋模型全部便用紫檀木，而紫檀木的价值落差于黄花黎。据清宝阁红木家俱城董事长王宝田先生介绍，天富网址目前越南上等的黄花黎每吨价格为180万元左右，而紫檀木每吨价格才几十万元。 这张标价380万元的床，天富平台官网大约使用了一吨的材料，据目测长度约4.6米、宽约2.8米，高约3.2米。一般的房间可能无法摆放这张床，只适合于那些别墅型的大房间才能够着摆上它。一般的人知道有这么一张床就可以了，能享受它的人也许是十万、百万人里挑一个人的事。

玩收藏几年后，梁戊年的胃病好了，对收藏的兴趣也更大了 满屋兰花馨香，窗外鸟声阵阵，主人笑声琅琅，天富在这个充满着书香气息的房子里，最吸引人的，莫过于客厅内高挂的“求索斋”三个字。这里，便是广东省收藏家协会副主席、中华收藏家联合会副主席梁戊年的家。 “来来来，我来给你看看我的宝贝。”热情的梁戊年，总会不吝于向别人展示自己的藏品。 “危房”中结识良师 说起收藏，就不得不提及梁戊年的工作。1958年，本来在台山县水利局工作的梁戊年调到广州房管部门工作，主要负责危房的鉴定与维修，没想到这样忙碌的工作，却给他带来另一种机缘———通过鉴定危房，认识不少藏家朋友，还见识了不少宝贝。 其中，认识文物鉴定专家邓涛，也是那么一个有缘的过程———当年，家住文德路的广州裱画社楼上的邓涛房屋漏水，梁戊年上门检查，一进门，就看到邓老先生穿着有四个口袋的唐装在等他，风度不凡。而邓老先生家里的墙壁上挂着条幅和扇面，桌子上摆着北魏的石雕人像，更是牢牢地吸引了他的目光。梁戊年心中明白，这里一定会有不一般的藏家故事。 当时梁戊年身体不太好，邓老看着眼前这个对收藏有着浓厚兴趣的小伙子，连声劝他玩收藏，因为“既可以医病，也可以养命”。就这样，梁戊年听从了邓老的建议，并拜他为师。跟着邓老玩收藏几年后，梁戊年的胃病真的好了，对收藏的兴趣也越来越大。 “稀品”带来收藏乐趣 梁戊年喜欢青花瓷，每每提起，都分外自豪：“来，给你看一个精品！”打开一个精致的盒子，天富平台官网梁戊年捧出了自己心爱的藏品———元代青花梅瓶。 “这可是我上世纪八十年代就收回来的一个珍品，”梁戊年一边抚摸着瓶子，一边解释：“你看看它的底部，是元代麻仓土胎骨，后期就没有这类土了。”梁戊年介绍，此类珍品当时是以出口为主，也有少量在国内的达官贵人家中，明代之后，因为皇帝不喜欢蒙古文化，天富注册洪武年间几乎全部摧毁。梁戊年很自豪，这个“稀品”，一直跟随着他多年，不舍得易换。 淘金三十多年，梁戊年总是提醒藏家朋友“谨防鱼目混珠”，他透露，现在私家作坊批量生产的“仿古瓷”已占市场一半以上，一些高级赝品甚至达到真品95％的仿真程度，有时就连国家级鉴定家也难辨真伪。“不走弯路成不了收藏家，”梁戊年笑着说，“但多向行家学习，减少走弯路。”

红木家具要注意保养，尤其是冬季。在冬天，如何保养红木家具呢？有关专家有如下建议： 在摆放红木家具时，要注意让家具远离热源，天富红木家具离热源太近，容易造成红木内的水分因蒸发而导致家具缝口的开裂和榫卯的收缩，榫卯变形后，面板就容易开裂。冬季保养，最好在红木家具的背部、侧面都擦上蜡。但要注意，带花纹或浅色木材的如黄花梨木，不宜用改变木材颜色的蜡(如英国蜡、石蜡、地板蜡或鞋油蜡)及核桃油和其他植物油，一般应采用天然蜡，如川蜡、蜂蜡，其他深色硬重木材如紫檀木、乌木、条纹乌木，也最好使用天然蜡。 红木家具与一般家具有所不同，它宜阴湿，忌干燥，冬季天气干燥，故红木家具不宜受到暴晒，切忌空调对着家具吹。室内尽可能增加湿度，如经常用湿布擦地、使用加湿器或养鱼，这些，对人与家具都有好处。值得注意的是，不要用湿布去擦红木家具上的灰尘，天富平台官网以免颗粒灰尘伤害家具表层，也不要用汽油、煤油、酒精、香蕉水等溶剂性液体擦，否则会擦掉家具表面的涂料和漆的光泽。可先用鬃毛一类毛刷轻轻刷掉灰尘，再用干布擦拭，一定要在上蜡前确保家具本身已经没有尘垢。 红木家具的摆放要注意平正，家具整体要与地面保持垂直，否则极易引起家具整体和门等部位的变形，最终造成缝口开缝，有损家具的寿命。移动红木家具时最好搬起才移动，不要生拉硬拽，否则，容易造成家具腿足下端的劈裂。移动红木小件应用双手，天富注册避免单手提拉或提握易损易折部位。如有开裂或残损，不能用502胶或其他化学胶粘接，最好是找专业修复红木小件的厂家及有经验的老师傅进行修复，切忌自己动手。有抽屉的红木家具，建议在抽屉底面或抽屉架上滴上几滴蜡，减少磨擦，延长使用寿命。红木家具须藏物适度，橱内存放物件，不要超过门框，如果经常硬挤硬塞，会造成橱门变形。

古玩行曾流行过“三年不开张，开张吃三年”的话，天富网址它不仅道出了古玩行是一个高回报的行业，也显示出古玩的珍贵。但不知从何时起这句话被“真货不赚钱，假货吃三年”取代了。 正如疾病总伴随着生命一样，有古玩的地方就有赝品。造成今天古玩市场如此混乱的原因是多方面的，但最主要的原因就是鉴定技术停滞不前、严重落后，而造假技术在现代科技的支持下日新月异、不断提高。 现在，民间文物鉴定仍然停留在靠望、闻、问、切的感官鉴定阶段，天富平台官网鉴定的理论是长期积累下来的经验。能借助的工具也只有一片用玻璃磨制的放大镜。难怪有些学者认为，我们的文物鉴定技术还停留在使用磨制工具的“新石器时代”。虽说民间古玩行中藏龙卧虎，但高手们多数是自娱自乐、孤芳自赏，能保证自己不受赝品的伤害就不错了。这种脆弱的防御能力，才使得那些赝品有了可乘之机。 文物市场的高额利润致使大量赝品流入市场。藏家怎样才能提高自身的鉴赏能力？ 又脏又破的东西不一定就是老东西。现在很多造假者故意做旧。 图章在过去起着防伪的作用，天富客服人们很难在石头上刻出完全相同的文字。而在电脑时代，刻出一模一样的图章很容易，图章也可以造假，所以不能轻信图章。 有关收藏专家建议，藏家修炼需要注意以下三步： 1.初入行者多看少买：从价值小的藏品开始玩起，常去收藏家活动地溜达溜达，多练练眼睛，多看少买。 2.中等水平心态很重要：可以按照自己的喜好收点东西，多看看收藏类书籍。在这一阶段，心态很重要，多和专家交流，但也不能盲目听信专家。 3.高级水平全凭感觉：可玩价值比较高的书画或瓷器。在这一阶段，看东西全凭感觉和眼力。每天坚持看几件东西，保持自己的感觉和眼力很重要。

令人闭口不言的共谋掩蔽了名贵木料市场的真面目。大部分的圈内人———木材进口商、仿古家具的制造商和木器成品销售商，都保持缄默；而大部分的圈外人———玩家和媒体，却都蒙在鼓里。 许多圈内的人不言语，因为他们和名贵木料市场的黑暗内幕有着利害关系。其他的圈内人则害怕说出来会被孤立和报复———有人的地方就有江湖，天富注册有江湖就有游戏规则———在这些不便于向外人道的“规则”的约束下，太多的内幕只能在圈内讨论而无法公布于众；刻意隐瞒的真相，漫天飞舞的小道消息，层出不穷的造假手段……圈内人心照不宣，而圈外人雾里看花。 （一） 道义放两旁，利字摆中间———也许，这就是江湖。人在江湖，身不由己。 除非有人会跳出来，拿着长矛挑战风车，像堂吉诃德那样———在大多数人的眼里，那只是个披着理想主义斗篷的疯子。 江湖里，还有这样的“疯子”吗？ 老胡说，有的。 “我，就是个疯子！” 眼皮耷拉着，蔫蔫的，老胡给人的印象总是睡眼惺忪。老胡还不爱说话，闷闷的，像个锯了嘴的葫芦。除非聊的话题与木头有关。 “老胡”其实并不老，才３０岁。但在玩紫檀的圈子里，老老少少都这么叫，加上京腔特有的儿音，透着热乎乎的亲切。时间长了，“胡晓鹏”这个大名反而不被人在意了。 叫“老胡”，其实还含着一层尊重。老胡是真懂木头，尤其是紫檀。对于他的眼力，圈子里的人没有不服气的。碰上拿不准的事，请老胡过过眼，基本上不会“吃药”———买到假货。老胡有个原则，自己没把握的，从不乱下结论，不懂装懂。“老胡绝不会说假话，除非他不说话。”这是圈子里给的评价。在这个被圈内人形容为“扔一块砖头能砸中仨骗子”的行当里，天富网址“实在和本分”已经是一种濒临绝种的品质。因此，老胡格外被大伙看重。 老胡成为一个紫檀爱好者，是五年前的事。 “紫檀？是不是做香用的那种木头？”这是老胡当初问的第一个关于紫檀的问题。从完全的一窍不通到疯狂的痴迷———老胡飞快地完成了其间的过渡，尤其是当他拥有的时间和财富足够支撑起这项爱好时。老胡当时还没有像后来那么落魄，手里有着两个效益不错的电脑维修店。 对五年前京城紫檀市场比较了解的人或许还能记得，那时候，有位身材单薄的年轻人，开着辆夏利，四处购买紫檀木料。“北京城里卖木料的地方，我都去过。”老胡说，与那些动辄出手数十万、上百万元收藏成套明清家具的藏家不同，很多玩家看重的是材质，是不是古董倒在其次。“甚至买来木料，自己做些文玩小件。” 老胡购置了一整套的木工设备，“天天锯，天天磨，每天身上都是红色的粉末。”整套的家具做不了，就做些笔筒、手串一类简单的。这个１６岁就走上社会打拼的东北汉子，为了糊口，洗过盘子，下井挖过煤，干苦力伐过树，开过出租车……当他不必为了生存，只凭着喜好去干一件事时，心里充满了自豪感和成就感。“那时候，我总是隐隐觉得自己未来会是个出色的紫檀工艺大师。” 为了了解紫檀，小时候对学习有着很大抵触情绪的他，开始疯狂地购书，查阅一切与紫檀有关的资料。老胡了解到，尽管《中国树木分类学》在给紫檀属豆科植物分类时，列出了十五个品种。但植物学家及木材学家认可的紫檀木，就一种———檀香紫檀，现在也叫小叶紫檀，真正的产地是印度南部的迈索尔邦。 我国大量使用紫檀是从明代永乐年间开始，郑和下西洋后从东南亚带回了这种木材。此后，喜欢紫檀木的明成祖朱棣便派专人至南洋大量采办紫檀木，并成定例。“明代采办的紫檀木料并非都为现用，很多则是存储备用。这种带有掠夺性质的采办，一直延续到明朝灭亡。” 紫檀的生长极其缓慢，非数百年不能成材。“而且紫檀木出材率非常低。紫檀有‘十檀九空’的说法，能用的只有空洞和表皮之间的那点地方，一般出材率仅为１０％，高的也不过是１５％。”所以到了清朝初年的时候，南洋天然生成的紫檀林基本采伐殆尽。 清朝宫廷使用的紫檀木料，基本上是明代囤积的。“伐不到大的木料，能弄到手的大多‘粗不盈握’。”清代中期，由于紫檀木的紧缺，家具便逐渐开始用红木替代。同时朝廷也开始向私商手中高价收购紫檀木。由于收购价格昂贵，各地私商囤积的木料在这个时期几乎被收光。当时这些木料大都用在了圆明园和宫内太上皇宫殿的装饰。“到了民国初时，紫檀木在市面上几近绝迹。” 近十年来，随着中国仿古家具的兴起，各种各样的木料也涌入国内。“当市场了解到某种东西稀少的时候，这样的东西就会大量的出现。紫檀市场也如此，天富客服能不能买到真的，只能碰运气。”显然，运气当时并没有青睐于老胡。行家看了老胡买的木料之后，给出的鉴定是———他费心收集的木料，没有一件是真正的紫檀木料。 老胡不甘心。上网查资料、请教专家，着实又下了一番功夫，对紫檀的特征背得透熟，与人聊天，张口都是行话、术语。 “如果你自认为已经充分掌握了书本上描述的那些特征，并对照着这些特征去买木料，那离‘吃药’就不远了。”这是老胡后来得出的经验。“那些东西，商家心里比谁都清楚，他会挖好了坑，等着玩家往里跳。” 按图索骥的结果是老胡又一次交了“学费”。一气之下，老胡找了块荒地，一把火烧掉了所有的木料。 或许是因为他和紫檀真的有缘，或许是因为这场打击反而激发了他的执着，老胡非但没有放弃，而是在苦思冥想了几个晚上之后，带着行李，孤身去了河北。 （二） 隔三差五，老胡会请老师傅们下馆子喝顿酒，请教些疑点难点。老师傅们看他肯学，酒喝得尽兴时，一些压箱底的绝活也就倾囊相授。 他听人说，河北有一些工厂，专门仿制明清红木古典家具。老胡琢磨，厂里肯定会有真正懂紫檀的老师傅。没有实践，再多的理论也是假把式。这个道理，老胡明白。记得小时候学骑摩托车，怎么也学不会。后来干脆找了家摩托车的修理铺子，给人家当学徒。等到他把摩托车的构造、原理以及各部件的作用都摸透了，自然而然就会了。 一路打听，他摸到了河北境内的一个小镇子里。装成找工作的模样，进了一家仿制古董家具厂里当学徒。 做学徒，从开料做起。一根根不同种类的树材，用电锯剖成板材，没有太多的技术含量但很累人。大叶紫檀、小叶紫檀、黑檀、海南黄花梨……每开一块木料出来，老胡都会仔细瞧瞧木纹、色泽，闻闻味道。纹路相似未必就是同一种木料，即便同一种木料取材部位不同，纹路也有差异；新开的木料，摆放一段时候后，剖面的色泽会有变化；气味好闻的木料不一定就是珍贵的———老胡不断积攒着经验，如饥似渴。隔三差五，老胡会请老师傅们下馆子喝顿酒，请教些疑点难点。老师傅们看他肯学，酒喝得尽兴时，一些压箱底的绝活也就倾囊相授。 比如说小叶紫檀这种称呼的由来。“紫檀又称小叶紫檀，其实这是以讹传讹的结果。”老胡解释道，紫檀木料的产地不在中国，全靠从南洋进口。以前没有铁路，运输都得靠船。为了运输方便，紫檀木料的枝枝杈杈自然都会砍去，只留下木材主干。“叶子都没了，大小的比较也无从说起。所谓的‘小叶’应该指的是‘小眼’。因为在老师傅的经验里，紫檀的棕眼大小可以区分材质的优劣，小眼儿比大眼儿的好。 “北京方言儿化非常严重，小眼儿外人听来就是小叶儿。外行人想当然就称之为小叶儿紫檀，久而久之，以讹传讹，谬种流传至今。” 不过，以前说的“小叶紫檀”与如今市面上有的“小叶紫檀”也是两码事。以前说的“小叶紫檀”指的是天然野生紫檀木料，而如今市面上更多的“小叶紫檀”则出自人工林。 老胡解释，１９世纪中后期至２０世纪初，印度政府对紫檀进行了大面积的人工引种，以挽救这一濒危物种。经过上百年的不断发展，到了２０世纪末，印度迈索尔邦最初引种的人工林已经初步长成。懂行的玩家称天然紫檀木料为“老料”，把人工林出的紫檀木料称为“新料”。 “新料硬度差，质地疏松，棕眼大，易开裂，颜色过于猩红并偏黄，与老料无法相提并论的。就好比施化肥长出的水稻和施农家肥长出来的水稻，我们吃起来味道是不一样的。现在厂家使用新料做的家具几乎没有不做色的，不做色简直没法看，颜色还不如老红木深；此外还要用化学硬化剂进行固化处理，以增强木材本身的硬度。” 即便如此，能买到印度人工林紫檀木料也不容易。“因为属于濒危物种，在印度，紫檀与象牙、檀香木一样禁止贸易。国内市场上见到的紫檀新料，除了从印度走私入境的，还有一些是非印度原产地引种的紫檀人工林。” “而紫檀老料更是难得，市场上遇到的比率不足千分之一。”老胡感叹道。

香港苏富比拍卖行8日举行中国瓷器及工艺品秋季拍卖会，估价为2000万至3000万港元的乾隆御制“水波云龙”宝座，最终以8578万港元成交，天富打破中国家具世界拍卖纪录。据悉，买家来自上海。 “中央社”发自香港的报道称，苏富比当天拍卖该宝座时，现场气氛非常热烈，由第一个开价港币1300万元起，一路扶摇直上。期间一位现场竞拍者由2000万叫价至3000万，引来一阵哄动。到6000万元时，另一位电话投标者才加入争相竞拍。 经过15次叫价后，最终由来自上海的现场买家以港币8578万元拍得，天富网址远远超过估价港币3000万元，更打破中国家具世界拍卖纪录。 另外，这位上海买家也以港币3986万元买进乾隆“盛世腾龙”青花扁壸，比估价超过20倍。 乾隆“水波云龙”宝座选用上乘珍贵紫檀木精心雕琢而成，文理细致紧密，光泽深邃古朴，“水波云龙”图纹庄严伟岸，游龙栩栩如生，工艺精湛，气势磅礡。难度极大的高浮雕技法刻画，当出自清宫造办处的能工巧匠之手。此宝座重厚硕大，长140.5厘米，是迄今拍卖场上最大的紫檀宝座之一。 苏富比中国艺术部资深专家表示，天富客服乾隆“水波云龙”宝座曾于1935年在日本大阪山中商会展览过，之后被亚洲私人收藏家收藏，这是首次公开拍卖。

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